南岳磨鏡臺(tái)。傳唐代名僧、南禪七祖懷讓在此磨磚做鏡。

蹴鞠紋鏡　　宋（960—1279年）　　直徑10.6厘米，重322克

“長(zhǎng)宜子孫”鎏金博局紋鏡，漢　　直徑20.8厘米，重773克　　長(zhǎng)沙市小吳門(mén)黑曹門(mén)出土

羽狀紋地十五葉五山紋鏡　　戰(zhàn)國(guó)（公元前475—前221年）　　直徑18.8厘米，重325克　　1958年常德德山棉紡廠出土

犀牛望月銅鏡架，明　　寬18.5厘米，高12.6厘米

吳小燕

“刻畫(huà)之精巧，文字之瑰奇，辭旨之溫雅，一器而三善備焉者，莫鏡若也?！保ā豆喷R圖錄》羅振玉著）銅鏡是我國(guó)古代青銅器中旁逸斜出又妙趣橫生的一朵奇葩，是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)思想和造物思想的體現(xiàn)，展現(xiàn)出古代勞動(dòng)人民的設(shè)計(jì)智慧和制造工藝。

銅鏡之旨趣不止于此。青銅時(shí)代結(jié)束之后，鼎、簋、尊等青銅禮器逐漸退居廟堂、宗祠等專用場(chǎng)所，銅鏡、銅錢(qián)等小件卻日益深入百姓生活，生產(chǎn)規(guī)模逐漸擴(kuò)大。尤其銅鏡不斷推陳出新，歷經(jīng)了兩漢繁榮和魏晉南北朝的中衰，至唐代達(dá)到了發(fā)展巔峰，其后歷經(jīng)宋元明清時(shí)期的平穩(wěn)發(fā)展，在清代中晚期玻璃鏡出現(xiàn)之后才日漸式微。數(shù)千年間，銅鏡在鑄造工藝、造型、紋飾、銘文方面都與時(shí)俱進(jìn)，花樣翻新，異彩紛呈，可謂銅器中碩果僅存的不斷生長(zhǎng)的鮮活范本。

中國(guó)古代銅鏡，作為人民日常生活中不可或缺的器具，承載著宗教信仰、美好祝愿等諸多寓意，也頻繁出現(xiàn)在詩(shī)詞歌賦、傳奇話本等歷代文學(xué)作品中，產(chǎn)生了廣為流傳的破鏡重圓、以人為鏡等典故或故事，使得銅鏡成為了一種無(wú)法替代的文學(xué)意象，并形成一種“鏡鑒文化”。

湖南地區(qū)出土的銅鏡數(shù)量多、品種齊，可以管窺古代銅鏡的興衰歷史。其中長(zhǎng)沙戰(zhàn)國(guó)墓出土的楚式鏡，是全國(guó)同時(shí)代銅鏡出土數(shù)量最多的地區(qū)。漢代長(zhǎng)沙是西漢長(zhǎng)沙諸侯王國(guó)的都城，出土漢鏡數(shù)以百計(jì)，造型、紋樣和意境皆有創(chuàng)新。魏晉南朝時(shí)期的古墓，在湖南境內(nèi)發(fā)現(xiàn)不多，鏡子也寥寥無(wú)幾。隋唐銅鏡的發(fā)現(xiàn)逐漸增多，到唐末五代時(shí)，馬殷治湘采取保境息民的政策，地方銅鏡等鑄造工藝也相應(yīng)得到發(fā)展，銅鏡不僅數(shù)量相對(duì)較多，而且具有鮮明的地方特色。兩宋以來(lái)，湖南的鑄鏡工藝仍有所發(fā)展，如全國(guó)罕見(jiàn)的“潭州鏡”，就是湖南地方的特產(chǎn)。

2022年11月30日—2023年11月30日，湖南博物院推出的《方圓之境——湖南博物院藏銅鏡展》，以“銅華初鑒”“質(zhì)以昭明”“千姿煥影”“雋雅意趣”“流光余韻”五個(gè)單元，共展出210余件銅鏡與相關(guān)文物，通過(guò)實(shí)物與場(chǎng)景相結(jié)合的形式對(duì)不同時(shí)代銅鏡的造型、紋飾、銘文等的解讀，為觀眾呈現(xiàn)了中國(guó)古代銅鏡發(fā)展脈絡(luò)，揭示銅鏡延續(xù)數(shù)千年的旺盛生命力，展現(xiàn)其文化內(nèi)涵。

銅華初鑒

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期禮樂(lè)制度衰落，青銅禮器鑄造減少而日常用器增加，銅鏡成為青銅器中迅猛發(fā)展的品類。湖南可能是當(dāng)時(shí)鑄鏡業(yè)最發(fā)達(dá)的地區(qū)，迄今出土的銅鏡逾千件，數(shù)量、品類、質(zhì)量在同時(shí)代的銅鏡中均堪稱翹楚，幾乎可以說(shuō)代表了當(dāng)時(shí)世界東方銅鏡的最高水平。

楚式鏡質(zhì)地薄而輕巧，幾何紋、云雷紋、花葉紋、獸紋等紋飾精致細(xì)膩且變化多端，線條流暢優(yōu)美。紋飾的表現(xiàn)手法也十分巧妙，排列以對(duì)稱和環(huán)繞最為常見(jiàn)。神獸紋銅鏡是楚鏡中最具特色的鏡種，出土數(shù)量并不多，其特點(diǎn)是以羽狀紋為地紋，在地紋上用流暢的陽(yáng)線勾勒出生動(dòng)的神獸形象。

湖南出土的戰(zhàn)國(guó)銅鏡中，最常見(jiàn)也是最神秘的品類“山”紋鏡，“山”均呈左旋或右旋排列，有三山、四山、五山、六山之分，常見(jiàn)的是四山鏡，五山鏡次之，三山、六山鏡較為罕見(jiàn)。

展覽中有一枚羽狀紋地十五葉五山紋鏡，凹面圈帶外均勻地向外伸出五組葉紋，將鏡背分為五區(qū)。每區(qū)內(nèi)飾一個(gè)傾斜的“山”紋作右旋排列。各“山”一側(cè)有延長(zhǎng)線直達(dá)另一“山”底邊正中相接，“山”中間豎線亦伸出一枝葉紋。主紋疊壓在羽狀地紋上，此鏡“山”紋及組合紋飾較少見(jiàn)，頗為珍貴。

2021年，中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)科技考古實(shí)驗(yàn)室與湖南博物院（科技考古與文物保護(hù)利用湖南省重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室）合作，首次對(duì)湖南長(zhǎng)沙楚墓葬出土戰(zhàn)國(guó)銅鏡展開(kāi)系統(tǒng)的科技分析與研究，結(jié)果表明這些銅鏡所用的鉛材料絕大多數(shù)來(lái)自湖南本地的礦產(chǎn)，充分體現(xiàn)了湖南地方金屬資源在長(zhǎng)沙楚鏡生產(chǎn)活動(dòng)中的重要性，也說(shuō)明了長(zhǎng)沙在楚國(guó)的青銅生產(chǎn)體系和金屬資源流通網(wǎng)中占有舉足輕重的地位。

質(zhì)以昭明

“內(nèi)清質(zhì)以昭明，光輝象夫日月?！边@是一枚漢代銅鏡的銘文，意為銅鏡是用清白的東西鑄成，光輝有如明月，可以照見(jiàn)一切。秦漢時(shí)期，金屬鑄造工藝?yán)^續(xù)發(fā)展，銅鏡鑄造在漢代迎來(lái)了高峰期。漢鏡由于合金成分中的錫、鉛量的增加所致，其質(zhì)地硬脆，色澤多呈深灰色或銀白色。

西漢早期的銅鏡紋飾大多沿用戰(zhàn)國(guó)式樣，銘文開(kāi)始出現(xiàn)。西漢中期之后，草葉紋鏡、星云紋鏡、銘帶紋鏡等具有明顯時(shí)代特征的銅鏡逐漸興盛，銅鏡更明顯地承載了禳災(zāi)祈福等功用。西漢晚期至新莽時(shí)期，神仙方術(shù)及讖緯、五行學(xué)說(shuō)流行于世，四神、西王母、東王公、羽人等神人異獸及博局紋皆入銅鏡紋飾，且一直延續(xù)至東漢晚期，直至魏晉。這一時(shí)期，鎏金、描金、貼金等特種工藝在銅鏡上的運(yùn)用，也推動(dòng)了銅鏡裝飾藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，甚至出現(xiàn)了應(yīng)用光學(xué)和力學(xué)原理的透光鏡等新的種類。

漢代銅鏡上的銘辭是兩漢文學(xué)的重要組成部分，它們以簡(jiǎn)約凝練的語(yǔ)言抒發(fā)了時(shí)人最質(zhì)樸的情感，表達(dá)著對(duì)富貴、幸福、長(zhǎng)壽的美好生活的強(qiáng)烈渴望和追求?！把幽暌鎵邸薄凹页８毁F”“長(zhǎng)樂(lè)未央”體現(xiàn)了漢代人追求俗世幸福的價(jià)值觀；“長(zhǎng)保二親得天力”“宜子宜孫”等表達(dá)了漢代人對(duì)家庭倫理觀念最深切的關(guān)懷。特別值得注意的是相思鏡銘文，如“長(zhǎng)相思，勿相忘”“愿永思而毋絕”，情感哀怨纏綿，表達(dá)了親人離別之苦、夫妻相思之情。此外，還有表達(dá)道德追求和家國(guó)情懷的銘文，如“青蓋作竟（鏡）四夷服，多賀國(guó)家人民息，胡虜殄威天下服，風(fēng)雨時(shí)節(jié)五谷熟”，充分表達(dá)了時(shí)人對(duì)太平、繁榮、富足、和諧世界的企盼。

漢代人對(duì)“吃喝”一事的追求也體現(xiàn)在了鏡子上?！耙司剖场比衷谖鳚h銘文鏡中比較廣泛，《詩(shī)·唐風(fēng)·山有樞》：“山有漆，隰有栗，子有酒食，何不日鼓瑟?！奔扔忻谰萍央?，又有鐘鼓琴瑟之鳴奏助興，漢代人享受和追求美好生活的人生態(tài)度令人神往。

出土于長(zhǎng)沙市小吳門(mén)黑曹門(mén)的一枚西漢“長(zhǎng)宜子孫”鎏金博局紋鏡上，飾四神、羽人、靈獸等圖案，或在奔走，或在舞蹈，栩栩如生。鏡框外四角刻有銘文：長(zhǎng)宜子孫。內(nèi)框的銘文很長(zhǎng)，是“內(nèi)而光，明而清。湅（煉）石華，下之菁。見(jiàn)乃己，知人請(qǐng)（情）。心志得，樂(lè)長(zhǎng)生?！币馑际牵娜缑麋R，一塵不染。它是用地下的精華、最好的礦石冶鑄而成的。你從鏡中看到的是自己，心中想到的卻是他人之情。但愿心想事成，長(zhǎng)生不老。

再來(lái)看一枚東漢“李氏”六乳禽獸紋鏡，銘文刻有：青蓋李氏作竟（鏡）四夷服，多賀國(guó)家人民息，胡虜皆滅天下服，風(fēng)雨時(shí)節(jié)五谷孰（熟），長(zhǎng)保二親。

鏡銘中“四夷”為少數(shù)民族的泛稱，即東夷、西戎、南蠻和北狄?！八囊姆辩R銘主要出現(xiàn)于王莽時(shí)期，興盛于東漢時(shí)期。銘文內(nèi)容體現(xiàn)了鑄鏡者希望四夷歸服、國(guó)家太平，父母雙親長(zhǎng)享昌樂(lè)、夫妻恩愛(ài)、子孫綿延不絕，壽如金石、富貴昌樂(lè)、官位尊顯的幸福追求。

千姿煥影

隋代銅鏡具有承上啟下的風(fēng)格，以十二生肖紋、團(tuán)花紋鏡最有特點(diǎn)，鏡銘多為辭藻華美的六朝駢儷之文。

唐人開(kāi)放的胸懷和氣度使外來(lái)文化的融合發(fā)展創(chuàng)造了富麗堂皇、欣欣向榮的藝術(shù)格調(diào)。唐代銅鏡造型創(chuàng)新發(fā)展，新穎別致的葵花形、菱花形、亞字形等花式鏡異軍突起并大行其道。紋飾上兼收并容，借鑒宗教藝術(shù)以及絲綢、金銀器等裝飾紋樣，創(chuàng)造性地融入多元文化特征，其中以海獸葡萄紋鏡最具特色，盤(pán)龍紋、雙鸞銜綬紋、神仙人物故事紋等也廣為流行。裝飾手法及布局結(jié)構(gòu)推陳出新。使得這一時(shí)期的銅鏡自由奔放，豐富多彩，繁縟瑰麗，與大唐氣象相得益彰。

在陳展中，一枚唐代海馬瑞獸葡萄紋鏡——多謎之鏡上，內(nèi)區(qū)高浮雕六只海獸環(huán)繞獸鈕蹲伏于葡萄枝蔓之間，或抬首仰望，或回頭顧盼，或匍匐注視，姿態(tài)生動(dòng)，肢體刻畫(huà)極為細(xì)膩精巧。外區(qū)則飾以三只瑞獸、兩匹奔馬與數(shù)只鶯鵲、鸚鵡等穿梭于葡萄枝蔓間，瑞獸皆作奔馳狀，鶯、鵲或展翅翱翔，或棲枝回首，鸚鵡展翅飛翔，線條流暢，神態(tài)生動(dòng)。

雋雅意趣

五代十國(guó)至元代時(shí)期，頻仍的戰(zhàn)爭(zhēng)消耗了大量的銅材，導(dǎo)致此時(shí)期的銅鏡采用含錫量較低的黃銅，而增加鉛和鋅的含量，使得鏡體輕薄，工藝趨向粗放，紋飾浮淺，但更為經(jīng)久耐用。在具體的紋飾表現(xiàn)上，也多采用現(xiàn)實(shí)生活題材，亭臺(tái)樓閣、山水花鳥(niǎo)、人物故事，皆成為銅鏡紋飾，富有親切、真實(shí)的人文氣息，呈現(xiàn)意趣橫生的態(tài)勢(shì)。紋飾除花鳥(niǎo)瑞獸紋為多見(jiàn)外，銅鏡尤以紀(jì)年與匠人署名具有地域特色。銘文形制上也出現(xiàn)了具柄鏡、爐形鏡、桃形鏡、盾形鏡、鐘形鏡等獨(dú)具特色的鏡形。

宋鏡大不如唐鏡那樣精細(xì)，越來(lái)越注重實(shí)用，不崇華侈，器體輕薄，裝飾簡(jiǎn)潔，而銅鏡藝術(shù)正走向衰落。湖南所見(jiàn)宋鏡尚實(shí)用而忽視裝飾，胎壁趨向輕薄而顯得疏松質(zhì)軟，造型和紋飾上亦有所創(chuàng)新，新出現(xiàn)有桃子形、瓶形、鐘形、爐形、帶座式和大量帶柄銅鏡。圖形以嬌柔纖細(xì)的纏枝花朵和姿態(tài)多變的鳳鳥(niǎo)為主要題材，寫(xiě)意畫(huà)、人物故事和具有道家養(yǎng)生修煉的裝飾畫(huà)也逐漸興起，出現(xiàn)私營(yíng)鑄鏡作坊并開(kāi)始標(biāo)注作坊名或價(jià)碼，具有地域特點(diǎn)。

銅鏡上，展現(xiàn)著古人的生活意趣與場(chǎng)景。“甲午造”葵花鏡的主人，可能是個(gè)宋代的“猜謎愛(ài)好者”。這枚八瓣葵花形銅鏡，鏡背上部鑄銘文為字謎“人有十口，前牛無(wú)頭角，后牛有口走”。謎底是“甲午造”。鏡背下方以淺浮雕形式鑄有一猛虎圖案，與宋代詩(shī)人梅堯臣所作的樂(lè)府詩(shī)《猛虎行》中“掉尾為旗纛，磨牙為劍铓。猛氣吞赤豹，雄威懾封狼”十分契合。

在一塊宋代銅鏡的背面浮雕上，我們還有幸目睹了一場(chǎng)“鏡上足球賽”——一對(duì)男子，女子高髻笄發(fā)，作踢球狀。男子戴幞頭，著長(zhǎng)服，半蹲膝，身稍前傾，作認(rèn)真接球姿勢(shì)，小球介于起落之間，旁邊有裁判和觀眾。這就是當(dāng)時(shí)人們喜愛(ài)的“蹴鞠”運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面，形態(tài)逼真。銅鏡上出現(xiàn)蹴鞠紋飾，與宋代社會(huì)喜愛(ài)這種活動(dòng)緊密相連?！稏|京夢(mèng)華錄》中記載，宋徽宗每年祝壽時(shí)要進(jìn)行足球表演。比賽時(shí)，樂(lè)隊(duì)吹奏優(yōu)美的笙樂(lè)，笛鼓齊鳴，球門(mén)架上綢帶飄揚(yáng)。宋徽宗看完比賽乘酒興大肆賞罰，把價(jià)值千金的銀碗、錦緞獎(jiǎng)給獲勝的球隊(duì)；對(duì)輸隊(duì)則罰吃麻鞭，然后用黃白粉涂臉。

明清時(shí)期，是銅鏡最后的輝煌。其時(shí)復(fù)古之風(fēng)盛行，所仿漢式鏡、唐式鏡形制多樣，除傳統(tǒng)龍鳳、花鳥(niǎo)紋外，以多子多孫、福祿壽喜、科舉高中為主題的吉祥紋飾和銘言吉語(yǔ)盛行，是明清時(shí)期人們追求現(xiàn)實(shí)幸福的反映。

隨著清代中晚期，更加明亮的玻璃鏡逐漸取代銅鏡進(jìn)入千家萬(wàn)戶，銅鏡淡出歷史舞臺(tái)。但伴隨了中國(guó)人數(shù)千年的銅鏡已然成為了一種文化意象，古人云，“以銅為鏡，可以正衣冠；以古為鏡，可以知興替；以人為鏡，可以明得失。”源自鏡鑒的思想光芒也一直映照至今。

（作者為策展人、湖南博物院副研究館員）

■鏈接

秋鏡偶新磨

湘江

銅鏡由銅鑄造而成，暴露在空氣中，會(huì)逐漸黯淡氧化，不再清晰，古人稱之“昏鏡”。因此需要磨鏡，保持光可鑒人的狀態(tài)。

漢代，人們使用玄錫涂抹，再用毛氈用力擦拭。宋鏡在成型后，第一次開(kāi)光即應(yīng)加涂反光材料，之后也需要時(shí)常打磨以便保養(yǎng)。明朝的《天工開(kāi)物》記載：“凡鑄鏡，模用灰沙，銅用錫和，開(kāi)面成光，則水銀附體而成?！贝送猓ョR還必須要有一塊很平的基準(zhǔn)平面，使鏡面與之相磨，才能使鏡面達(dá)到與基準(zhǔn)平面一樣的平整、光滑。

明朝人所著《多能鄙事》記載有三個(gè)磨鏡藥的配方，其中一方用于新鑄成型的銅鏡。所需材料分別有“白礬（六錢(qián)）、水銀（一錢(qián)）、白鐵（即錫，一錢(qián)）、鹿角灰（一錢(qián)）”。要“將白鐵為砂子，用水銀研如泥，淘洗白凈，入鹿角灰及礬，研極細(xì)始可用。如色青，再洗令白”。用錫作為研磨劑中的研磨粒，白礬、水銀作為研磨劑的材料，再加上一定量的鹿角灰調(diào)勻就是研磨劑了。最后再使用光亮劑對(duì)鏡面進(jìn)行拋光，“頂骨（燒灰）、白礬（枯）、銀母砂各等分，為細(xì)末和勻”，鏡面磨凈后，即以上方擦拭令其光亮，如此一次至少可用半年之久。

如此麻煩的程序和復(fù)雜的配比，也就催生了專門(mén)從事銅鏡養(yǎng)護(hù)的職業(yè)——磨鏡人?！秹?mèng)粱錄》載：“修磨刀剪、磨鏡，時(shí)時(shí)有盤(pán)街者，便可喚之?！彼麄兪掷锬弥鴰讐K鐵片，好像拍板的模樣，沿街敲打著，婦女們聽(tīng)見(jiàn)后，即可出來(lái)磨鏡。

有心人善于在生活的微末之中衍生感受，體察人生。在佛教與道教中，都把修行與磨鏡聯(lián)系起來(lái)。他們認(rèn)為，修行過(guò)程也如同磨鏡，人的心鏡經(jīng)磨瑩之后，能大放光明，人便因此而顯現(xiàn)智慧，照察暗昧。