為人民譜寫，為時代放歌

——唱響70年湖南20首金曲的成功與啟示

　　陳善君

　　湖南是名副其實的音樂大省。無論是詞曲創作，還是編配演唱，均有不俗實力。新中國成立70年來，誕生的好歌數不勝數。因此，無論于其中怎么挑選、挑多少首，來代表和體現這段時期湖南整個的歌曲創作生產成就，都會產生遺珠之憾。

　　綜觀“唱響70年·我最喜愛的湖南金曲”20首作品，其質量均相當不錯，其傳唱度和美譽度、影響力也是有保證的。特別是這些作品為人民譜寫、為時代放歌的態度和水平，足以成為我省音樂創作的標桿，成為滿足人民群眾不管是過去，還是現在甚至將來的精神食糧。

　　這些作品中有匯入“紅色經典”的朵朵浪花。《天上太陽紅彤彤》《頌歌一曲唱韶山》直抒胸臆，唱出了全國人民對偉大領袖毛主席的無比愛戴和崇敬。《瀏陽河》《挑擔茶葉上北京》《侗歌向著北京唱》《我向黨來唱支歌》，更是唱出了湖南家鄉人對毛主席的感情“比山還高、比海還深”。

　　這些作品中不乏歌頌“改革開放”的主旋律。《黨啊，親愛的媽媽》歌頌黨生我養我之情之義之恩；《幸福在哪里》告訴我們，改革開放政策好，幸福還得靠雙手去創造。《小背簍》《辣妹子》《八百里洞庭美如畫》《八百里洞庭我的家》則把改革開放的春風吹“綠”三湘大地，湖南人民過上美好生活和有了嶄新的精神風貌行于歌詠，喜訴于天下。

　　這些作品中更有謳歌“新時代”的強勁正能量。《奔馳在祖國大地上》是一曲深情款款的高鐵詠嘆調；《牽著春風進山村》是一首生動婉轉的扶貧干部贊美詩；二者盡管選材角度和表現風格不一樣，但同樣是盡情為打贏脫貧攻堅戰鼓與呼，發揮著文藝不可替代的精神力量。《信仰》《主心骨》是新時代黨的頌歌，寫得格外豪邁和鏗鏘。

　　盡管這20首金曲主要創作和重點傳唱的時代不一樣，但同樣為人民群眾所喜聞樂見，并產生了廣泛的社會影響，在音樂作品很難引起轟動效應和公共關注的狀況下，對仍在堅守音樂創作生產和從事音樂工作的人們來說，無疑具有諸多啟示意義。

　　首先，音樂人還是得弄明白為誰創作的問題。這20首金曲沒有哪一首不是站在人民的角度，為人民譜寫，為人民抒懷的。《山鄉小渡船》是在教師節設立前后，歌頌鄉村教師無私奉獻的精神，及他們為社會作出的不可磨滅的貢獻，完全代表了當時人民群眾尊重知識、尊重人才的心聲。

　　其次，音樂創作必須合著時代的節拍而律動。不要忘記，鑄就“紅色經典”時期的音樂創作是那么的激情滿懷，充滿著無盡的革命樂觀主義精神；而打造“改革開放”主旋律作品時，作者們在理性的觀照下，是如何地抒發著現實主義美好心情啊，所以《祖國啊，我永遠熱愛你》才那樣地詩意而理性。

　　再次，音樂創作要向專業致敬。這20首金曲不僅好在為人民譜寫，為時代放歌，其藝術水準也達到了相當的高度。就說這些歌曲對湖南各民族民間音樂元素的挖掘和使用，就不是那么簡單和容易的。有些創作者甚至是傾其畢生的時間和經歷才終有收獲，有的則是長期下鄉蹲點，與老百姓同吃同住同生活，才有所琢磨、有所收獲，《洞庭魚米鄉》《呀呀呀得兒喂》就是這樣的標桿和樣板。

　　不忘初心，繼續前行。70年來，湖南音樂人交出了比較滿意的答卷。在奮進新時代的新征程中，相信我們今天的音樂人及其后人，同樣可以譜寫出壯美的樂章，演繹出感人的旋律，把自己的名字寫進湖南音樂發展史。

　　(作者系湖南省文藝評論家協會副主席、秘書長)