雀　巢

　　雀是小號飛行物，比不得鶴，比不得其它大型飛鳥。所以雀的窩巢，當然不會像老鷹筑在云間絕崖，也不會像鴉、鷺筑在高樹之梢。它不需要如此驚人的旅舍，只需一個僅可盈握的避風躲雨之所。它在世間任何荒蕪野外甚至稠人廣眾的邊沿籬落、灌木叢，就可以建起窩巢，比平地略高一點即可，若是沒有略高之處，就是結在草莖之下，也很好。

　　雀巢很小，卻玲瓏可愛，材料是被歲月和風雨遺棄之物。小的落葉，斷的草莖，枯的細枝，飛散的蒲公英花、蘆花或別的落花，只要是雀的小嘴能叼得動，這些大自然的棄物，都能編搭出精致絕倫的小巢。半圓形的，弦線朝下，截面朝上，迎著星光月光和連綿的雨、風、霜、雪，把飛行后的累、覓食后的倦以及回家的歡喜，在一片啁啾里卸下，卸到夢幻一般溫暖的巢中，度過日遷月移的長歲月、短歲月。

　　結在小樹上的，一定會是極勤快的雀，那窩巢就像樹上的一枚果實，色澤斑駁中透出一種沉靜安祥，窩巢和樹就那么渾然一體。懸在小樹上的巢卻容易被大風刮跑，不怕自己的家會隨風漂移，只有極勤快的雀兒才會在小樹上安家。結在墻角、籬落間的，一定是膽子比較小的雀，它喜歡把家安在常常被人和動物(如貓、狗)的視線忽略或無視的地方，它懂得隱藏和不招人眼目，就是一種保護。家是永遠需要安全感的，它的心思竟通著人心或貓心的世界。把窩結在草莖間的，一定會是務實而且低調的雀兒。它們是隨遇而安的一類，很接地氣。窩巢緊貼著細草如茵的大地，在春風里傳出啾啾，在落花里飛出曲線和詩意。當一個人無意間在野外俯下身子，發現草叢里那么美麗精巧的雀巢，而且巢中還埋著三五枚淡黃深綠的雀卵，他一定會驚奇得幾近失語，心里立刻就愛上了這原野和這世界，并小心翼翼地繞過小得不能再小的窩巢，懷著童話一樣的心情。

　　記起畫家黃永玉題在一只鳥兒下方的話：躺在地上生活，再摔也摔不動哪兒去。雀兒是依照這位大師的話，在地面結的窩兒，也算是低調的智慧和生存的智慧了。人的心和雀的心都是踏實的、妥帖的。

　　雀　喜

　　見到和聽到雀兒總是歡喜。

　　在草叢和灌木間跳躍、啁啾，聲音清澈得像流水。

　　在晨光和露水里，又或許在冰雪覆蓋時，在和風或寒雨中，它們都不會停止那種清澈如水的啁啾，也不會歇住歡快的跳躍飛動。一根小枝丫就夠，一根草尖就夠，一塊小石頭，哪怕是荊棘叢，只要有落腳之處，它們就能唱出來，跳躍飛動起來。它們是精靈一樣的舞者和歌者，在這蕪雜變幻的天地間。它們從不拒絕同類，喜歡三五成群，甚至列成龐大的陣容，飛鳴于灰色冷冽的云層中，但寒冷的是天和地，溫暖熱烈的是歌聲和翅膀。高空里盈耳的都是翅聲和啼聲，那是天籟，又仿佛融通萬物與心靈的樂音。

　　黎明時喜歡聽雀噪，風雨時喜歡見雀躍。它們的歡喜讓人驚奇，讓人心里一振：活著，就要滿心歡喜。

　　覓食的雀，棲息的雀，飛動的雀，啼唱的雀，人不會知道它們為什么歡喜，人的歡喜太少。生命最大的補給和滋養，就是心里有歡喜，雀兒明白，人為什么不明白呢?

　　雀　賞

　　那么多畫師喜歡畫雀，但總是喜歡畫寒雀或零亂在秋風黃葉間的雀。人格化了的雀，被水墨賦予太多人的悲苦愁悶，但那不是雀的本意。八大山人的筆下，所有的鳥，包括所有的雀，都是孤獨的、孤高的，它們總停落在某片殘荷之下或某片寒石上，斂伏著小小翅膀，沉默著，白眼朝天，透出一種冷冽，一種悲憤，一種決絕。那不是雀，只是這位國破家亡的天才畫家寫心的象征物，那苦痛到無以復加，桀驁到無以復加的心的鏡像。幾百年過去，這鏡像依然如無堅不破的利刃直抵人的心靈。

　　而徐青藤畫的寒雀，卻是另一種利刃，荒寂無限。這么一個悲愴的人物，對自己狠到以斧自劈，他畫的那種枯蘆老葉間的寒雀，恰如一部流血不流淚的心史，卻豐沛了一部中國畫史。那是怎樣的雀兒啊，幾筆濃到看不清的濃墨，幾筆淡到無的淡墨，幾根隨意的線條，就把寒冬里的生靈刻畫得那么孤寂。它們是饑寒的，和漂泊無依的，恰似畫家的一顆心。

　　正如八大一樣的心影，畫雀不是雀，雀更似雀，人與雀，在他們的水墨里從來是一體的，不分彼此，融合成一種絕后空前的心的影像與情感的象征物，并因此而長生不死。

　　紙上的雀在蘆叢草葉間不鳴不飛，紙外的雀穿過一天煙景，在大地上留下它的歡喜。

　　雪落下來，地上印著雀的爪痕，如大地留下的眉批。

　　花開放了，晴明里響著雀的歡啼。

　　雀從宣紙和水墨里起飛，落在視野之外。不做世人的伴侶，卻做明月清風的伴侶。朝窗外遠去的雀影拱一拱手：活著，挺歡喜。

　　(作者為省民宗委副主任)